(陈秀卿：中国书法家协会第四、五、六届理事，中国书法家协会原刻字艺术委员会副主任，福建省书法家协会原副主席，厦门市书法家协会原主席，福州大学厦门工艺美院教授。)
“我一生与诗书作了闺中伴，与笔墨结成了骨肉情”，这句浸着温度的话，像一根丝线，串起了陈秀卿数十年的艺术时光。它不是偶然想起的戏文，而是她刻在心底的信念——从福州三坊七巷的晨光里，到鼓浪屿的暮色中，从乡村小屋的煤油灯下，到堆满漆料与刻刀的案前，她始终以诗书为魂，以笔墨为径，走出了一条满是赤诚的路。
冬月的天，总带着几分沉静，恰如陈秀卿待人的模样——温和里藏着笃定。初次听闻她的故事，最先想起的不是那些耀眼的头衔，而是她少年时在福州老巷里的日常：扎着羊角辫，背着书包走过塔巷口，总忍不住在那家漆作坊前多站一会儿。温润的漆香裹着木屑的气息，漫过青石板路，悄悄落在她的衣襟上。那时的她还不知道，这缕香气会在多年后，与她笔下的墨色交融，长出不一样的风景。
20世纪50年代末的一个傍晚，福州剧院的锣鼓声飘得很远。上海越剧团来演《红楼梦》，尹桂芳扮演的黛玉一开口，那句“我一生与诗书作了闺中伴，与笔墨结成了骨肉情”，就像一颗石子，投进了陈秀卿的心湖。她攥着口袋里仅有的几分钱，站在剧场后门的阴影里，耳朵贴着冰凉的门板，一字一句地听。戏文里的情愫，混着晚风里的桂花香，让她忽然明白：原来对文字、对线条的喜欢，早已在心里扎了根。
初中毕业那年，陈秀卿做了个让家人意外的决定：不考大学，去福建工艺美术学校学美术设计。她背着简单的行囊，从满是老宅深巷的福州，来到能看见大海的鼓浪屿。站在学校门口，望着远处翻涌的浪花，她知道，心里对艺术的向往，终于有了可以生长的土壤。课堂上，她认真学设计;课后，却总把时间耗在书法上——在教室的课桌上临帖，在海边的礁石上比划，甚至把省下的零花钱都用来买字帖。在她心里，笔墨带来的踏实，是其他事情都替代不了的。
生活从不会一帆风顺。后来，她被派到三明大田县的乡下插队。白天，她跟着乡亲们在田里劳作，太阳晒得皮肤发烫，汗水顺着脸颊往下淌;夜晚，回到只有一张木板床的小屋，她从行李箱里翻出两样宝贝——老邻居送的黄自元小楷字帖，还有自己攒钱买的柳公权《神策碑》。煤油灯的光忽明忽暗，她把字帖铺在小桌上，研好墨，一笔一画地写。墨汁在粗糙的纸上晕开，那些横平竖直的线条，像一束光，照亮了艰苦的日子。没有名师指点，没有精致的纸笔，可这份与笔墨的相守，让她的书法功底悄悄扎得更深。
重回厦门后，经人引荐，陈秀卿成了书法家罗丹的学生。每周去老师家学书，她都要早早出门，在轮渡码头等船时，就对着江面默记字体结构。江风拂过脸颊，她却浑然不觉，满脑子都是字体的间架与章法。罗丹先生常对她说：“学书法，光练笔不够，还要读诗。诗里的意境，能让字有灵气。”她把老师的话记在心里，从此案头多了一摞诗集——唐诗、宋词，有空就翻来读。那些平仄韵律，慢慢融进她的笔墨里，让她的字多了几分文人的雅致。
后来，她的笔墨开始有了更多的模样。写行草时，她不刻意追求刚猛，反倒像山间的溪流，绵长里带着韧劲，沈鹏先生评她的字“质朴中见风骨”;刻字时，她把汉字的美与木石的质感结合，刀痕起落间，让冰冷的材料有了温度;接触漆艺后，她想起少年时巷口的漆香，试着“以漆为墨，以板为纸”，一遍遍摸索，终于让漆色与笔墨交融，创作出独树一帜的漆书。
如今，陈秀卿已近耄耋之年，案头的漆罐、刻刀、字帖依旧整齐。偶尔提起笔，她的手还是稳的，笔下的线条依旧有力。她从不说自己取得了多少成就，只常说：“是诗书和笔墨，陪我走过了一辈子。”冬月里，读她的字，看她的漆书，总能感受到一种踏实的力量——那是对艺术的敬畏，是对热爱的坚守，是一个人把半生时光，都浸在笔墨里的赤诚。这份赤诚，比任何荣誉都珍贵，也比任何语言都动人。
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